《羅賓漢》是英雄電影，是那種壞人會把你恨得牙癢癢的電影，劇情很大眾，但也很精采的電影。
過去我記得的美國影星名字(還能和臉對得上)，只停留在尼可拉斯凱吉、威爾史密斯、李奧納多狄卡皮歐、布萊德彼特、安潔莉娜等等一般人也會記住的影星，但【羅】片激起讓我想認識男女主角的欲望。
先說說凱特布蘭琪(Cate Blanchett)，拜網路之賜，很快的就能知道她是《班傑明的奇幻旅程》的女主角，愧疚的是，即使看了《班》片這樣獨樹一格的電影，我還是始終只記得布萊德的帥氣。又拉回布蘭琪，事實上，她並非挺美的女星，但卻散發出一種獨有的氣質，就她在《班》片和《羅》片的角色設定上，頗有相似之處，都是面對著兩段情感的拉扯，她很能細緻的詮釋出割與捨的心裡衝突，卻也能表現出在劇情架構裡必須恪守的表面倫理，再次的証明，人的美，表面只佔了10%。
《全面啟動(INCEPTION)》的佳評如潮，在等待二輪上映前就已耳聞許多，待二輪一上映，隨即入座觀賞。就電影英文名稱Inception字面意義而言，Google字典給了「開端」、「創始」的解釋，我也兀自做了綺異的解釋，「或許，我們現在也正在夢中。」
不得不承認，《全》片的編劇是個心思縝密、邏輯暢通的人，劇情主要的三層夢境讓人不免聯想起企管用書中常用的支線圖，又像是拆不完的禮物箱，拆完一層發現禮物後，竟又有一層鎖等待著解開，緊湊的安排，使觀者大呼過癮。
而《全》片中談到許多關於夢境的理論，且具體的把夢境實體化、真實化，並談到夢是可控制，甚至是可設計的，這讓我想起在高中時補習班的一位數學老師所說的類似經歷。他談到，有陣子自己一直夢到老虎追著他跑，而且出現的頻率特別高，但有天他就想，下次再夢到老虎，一定要控制自己停下來，甚至打倒老虎，他說，一開始很難辦到，況且也不是每次都夢到一樣的夢境，但久而久之，有次他真的停下來，並且用身體所不能做到的姿勢，打敗老虎了。
這部電影的心得，差點就給時間流逝消失去了，直到前幾日從彰化鄉間與越南勞工的計程車共乘的經驗中，激起想寫的欲望。
外籍勞工在台灣是相當尋常的事情，漸漸的也在各地形成自己的文化，外勞街、外勞酒店、外勞商圈，這些透過工作、婚姻、偷渡而來台灣長期居住的新住民，確實是把這當成了第二故鄉了，但故鄉總還是故鄉，那兒有年邁的父母，那兒有孤寂的妻兒，那兒有在這永遠尋不著的家鄉味，鄉愁，是無分國界的。
《台北星期天》的劇情架構就是在這樣的時空背景下產生，和多數的新住民處境大相逕庭，而本片導演何蔚庭邀請到菲國當紅影星的助陣，更是為《台》片的精彩度大幅提升。
無論是飾演吊兒啷噹馬諾奧的Epy Quizon，還是臉部表情憨直卻喜感頗佳的迪艾斯(Bayani Agbayani飾)，都有令人驚艷的感受。前者的天馬行空與後者的多慮穩重呈現相當的對比，但這樣的對比就有如七爺八爺或王哥柳哥的搭配，頗有互補之效。
台灣的觀眾獨愛得獎的台灣作品，卻又常怨在得獎的作品裡得不到期望中的回饋，這其中的落差，無非是在各大獎項的評審皆站以較專業的角度評斷一部電影的好壞，一般大眾則是抱持著欲獲得某種娛樂性的心態進入影院，兩者的距離，不難得知為何好萊塢的電影，始終廣佔市場。
《一頁台北》即是得獎作品中相當顯著的例子，和前陣子火紅的《父後七日》得到的觀眾迴響頗為類似，極端的兩方有人認為，又是媒體炒作起來的國片，另一方則歡心的認為，台灣電影的發展，似乎又進入新生代遍地開花的成長期。
我屬於後者。
又開始看電影了。在金馬影展頒獎後的冬季，熟悉的出租店、隨手挑選兩三片主流的、非主流的電影，囫圇吞棗罷的也好、那電影開播前的氛圍，又引起沉寂一陣的電影癮。
《讓愛飛起來(Ricky)》敘訴著單親媽媽和她一個小女兒，及工廠認識的西班牙男性、陷入熱戀，最終，主角現身，可愛至極飾演嬰兒的亞瑟‧裴耶(ARTHUR PEYRET)。
如同有人這樣說過，亞瑟‧裴耶是個巨大又美麗的嬰兒，也有人說他演技很好，倒不如這樣說著，他只是剛好符合電影劇組想要呈現模樣的角色，嬰兒的可控制性，我想，當過父母或哥哥姐姐的，多少能體會一二吧！
