這部電影的心得，差點就給時間流逝消失去了，直到前幾日從彰化鄉間與越南勞工的計程車共乘的經驗中，激起想寫的欲望。
外籍勞工在台灣是相當尋常的事情，漸漸的也在各地形成自己的文化，外勞街、外勞酒店、外勞商圈，這些透過工作、婚姻、偷渡而來台灣長期居住的新住民，確實是把這當成了第二故鄉了，但故鄉總還是故鄉，那兒有年邁的父母，那兒有孤寂的妻兒，那兒有在這永遠尋不著的家鄉味，鄉愁，是無分國界的。
《台北星期天》的劇情架構就是在這樣的時空背景下產生，和多數的新住民處境大相逕庭，而本片導演何蔚庭邀請到菲國當紅影星的助陣，更是為《台》片的精彩度大幅提升。
無論是飾演吊兒啷噹馬諾奧的Epy Quizon，還是臉部表情憨直卻喜感頗佳的迪艾斯(Bayani Agbayani飾)，都有令人驚艷的感受。前者的天馬行空與後者的多慮穩重呈現相當的對比，但這樣的對比就有如七爺八爺或王哥柳哥的搭配，頗有互補之效。
再談起劇情(劇透請見諒)，馬諾奧在一次的假日中，終於前去尋找他朝思暮想的女神，正巧她在電頭髮，在人生鼎沸的外勞理髮店外，坐著像是顧店小姐的兩位店員，訕笑的說女神喜歡某某路上的芒果冰，他便就歡喜的前去了。
這段畫面的呈現讓我想起台灣早期電影裡特殊行業的景象，總有三兩個像是媽媽桑的人坐在店外，手持輕扇，腳踩跟拖，一臉的輕浮，像是對人生絕望後的最後表情。
或許坐在理髮廳外的那兩人，也是這樣的背景，而現實中，或許這樣的人，也是默默的在社會角落扮演著這不討喜的角色，這一切，也是為了生活和異鄉嗷嗷待哺的小孩嘛！？
想當然爾的馬諾奧被放鴿子了，同時迪艾斯也在另一地對他在台灣的女友提出分手，是因他得知遠在菲國的老婆出了車禍受了傷，心生愧疚。這是新住民在台灣的常態，即便在家鄉有妻子，但在台灣總還是會找尋中意的對象陪伴，若要說台商在大陸包二奶有所雷同，我想，其因都是孤單吧！
電影的轉折與重心是一座沙發，一座在街頭被遺棄的紅色沙發，我不曉得紅色沙發是否有什麼具體的意象象徵，但就劇情看來，到像是在鄉愁與現實失意下，唯一能緊抓住的慰藉。
天真的馬諾奧對著笛艾斯說著：「你想像一下，在我們宿舍的陽台，下班洗澡後，像這樣坐在(橫躺狀)沙發上，喝一口台灣啤酒，看著天上的星星，然後想著，如果上面是天堂，那這裡是哪裡，如果上面不是天堂，那這裡又是哪裡。」嘿！這就像每個行夢者會說出的囈語，聽來有些可笑，但在我看來，有種莫名的感動。
當兩人決定把沙發搬回的開始，便是本片主軸的開端，他們遇上酒醉的騎士、跳樓的學生、狂追的記者、開回收車的阿伯、和過不了的河。我特別喜歡最後河的那段，當兩人得知沙發搬不回去時，馬諾奧像是大夢初醒般的回神，對艾迪斯說：「我們回去吧！(類似之類的對話)」，但一路持反對意見且不斷幹譙的艾迪斯卻說：「那沙發呢？」
(圖左為馬諾奧，圖右為艾迪斯)
很有趣吧！其實兩人是相互扶持的，只是透過彼此所擁有的特質，慰藉著對方所欠缺的區塊。兩人知道回去工廠的時間來不及了，索性的乘著沙發在河上飄流，唱起故鄉的那首歌，輕快的歌謠，手中的啤酒，無憂的夜，那兒就像是宿舍上擺著紅色沙發般那樣，那兒、那夜對他們就是天堂，最終，兩人被遣返了，縱使失去相對高額的薪資來源，但，水終究還是故鄉甜，輕快的歌聲又在揚起，在電腦揚聲器傳出，飄進悠悠心裡。
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