(圖1：電影海報。FROM：開眼電影。)
台灣白色恐怖時期，指1949年至1987年間在台灣發生白色恐怖的歷史。
1949年5月19日，台灣省警備總司令部發佈戒嚴令，同年6月蔣介石敗退到台灣。該戒嚴令則維持到1987年7月15日為止，總共長達38年。(From：http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8F%B0%E7%81%A3%E7%99%BD%E8%89%B2%E6%81%90%E6%80%96%E6%99%82%E6%9C%9F)
(圖2：不分海內外，抗議似乎是台灣人的宿命。FROM：開眼電影。)
這是一段不可抹滅的台灣歷史，在戒嚴最後至今，時間流轉過了24年，1991年廢除《懲治叛亂條例》，以及1992年《中華民國刑法》第一百條的修正，終結了言論叛亂罪的法律依據，在某種意義上可以視為臺灣白色恐怖的真正結束，也幾乎是台灣民主自治20年的表徵，事件縱然落幕，無辜犧牲的靈魂與熱血，淌灑在腳邊土地，也已安息歸於自然。但誠如某電視節目所言，歷史，不可以遺忘，我們藉以記取教訓。
戒嚴期間，當時立法院為了防止中國共產黨在台灣擴散並鞏固當權者統治地位，通過了《懲治叛亂條例》以及《動員戡亂時期檢肅匪諜條例》，擴充了解釋犯罪的構成要件，縱容情治單位機關介入所有人民的政治活動。國家公權力在長期戒嚴中受到濫用，人民的基本權利完全失去保障。(From：http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8F%B0%E7%81%A3%E7%99%BD%E8%89%B2%E6%81%90%E6%80%96%E6%99%82%E6%9C%9F)
(圖3：美國人的政治，在片中也有隱喻提起，尤其是軍購政策。FROM：開眼電影。)
在旅外台獨團體的募款集資拍攝而城的《被出賣的台灣》有著濃濃的台獨立場並不意外，但在好萊塢的主導下，與真實歷史悖離是可預期的，故觀看本片切勿帶著嚴厲的歷史眼光，更何況完整的白色恐怖，又怎樣才能完好如初的展現在世人面前，如果真要傳達些什麼，應是只有「恐懼」了。
故事講述一位FBI探員凱利﹝詹姆斯梵德畢克飾﹞為了追捕一名殺害華裔美籍教授的兇手而來到台灣，沒想到隻身來到台灣之後，凱利的調查卻處處受到阻礙，而背後似乎有其他更大的陰謀進行著。
(圖4：曾江很適合高官的角色。FROM：開眼電影。)
從小到大最常聽著阿爸說老K黨怎樣怎樣，侵占你台灣人、吃你台灣人、用你台灣人，還要把你們台灣人壓榨的一滴不剩，隨著年紀著增長和資訊發達，我多少能夠體會阿爸口中的老K黨。
本片由刁毓能自編自導的作品，他父母來自高雄，曾被台灣政府列入黑名單，刁毓有豐富的在美參政和電影圈工作經驗，興起把台灣故事帶入好萊塢的電影夢，為了拍這部片，他參加了一千多場募款餐會，得到美加地區台僑的熱烈支持。他說，人生一定要要做自己想做的事。
(圖5：老K的歷史業障需要時間和人民的消化承擔。FROM：開眼電影。)
看本片最大收穫除了對白色恐怖時期人民「恐懼」的了解，也更肯定所謂的權利交易，是沒有「不」黑箱作業的定則。出了社會幾年，雖無經歷大風大浪，但憑著有限的觀察，很容易發現凡與「權」、「利」相關的事務，定會出現回扣、利益交換、酒店、黑道、騙等人性黑暗面，且可能大剌剌重複在任何場合，非關年紀、非關國籍、更非關男女。
台灣的白色恐怖是主政者對權利崇拜後的產物，戒嚴時期的台灣人民可以一如往常在街道上行走，到餐館用餐，開車出門，但隱隱面對的卻是言論書寫自由的箝制、以及人身安全的威脅，「恐懼」遍佈主權者之外的每一個人。
本片逼供及警察國家治理的畫面，讓人不得不想起至今仍是懸案的陳文成事件，其中一幕相當觸目驚心，五個被抓走的「嫌犯(當時的知識份子、記者、台獨份子、異議人士、老師等)」，手腳同綑一塊，毫無行動能力，雙眼遮住黑布，被置於岸邊，河水平靜的只掀起些許漣漪，此時在旁的槍手聽從命令，一槍朝其中一人頭上擊出，其餘四人如下水餃般隨之溺入水中，河水無意，也無情…。
阿爸對於老K黨的憎恨是其來有自的，那將會是他一生中永遠無法抹去的老K印象，也是老K黨不可否認的灰黑歷史，像胎記般永遠的烙印著，只要全球硬碟沒有同時大爆炸或是當機，我想，直至K黨的消逝或地球毀滅前，都會一再被提出討論，這應是老K的歷史業障。
會推薦本片有兩個支撐點，一是雖然沒有大場面爆破還是高科技的酷炫後製，但整場瀰漫的緊張感，確實能搔得觀者心癢癢。二是能基本了解、體會、認識那段漸為人知的灰暗歷史，增加一點國家基本認識，也算是不錯的收穫。
好蘋果推薦：●●●●
留言列表
